第四屆1905國際當代戲劇節特邀劇目

沉浸式哲學輕喜劇

禁閉

 

「特別說明」

本劇采取非常規觀演方式，沉浸式環境劇場所有座位不對號，由觀眾現場自主選擇座位。座位數量有限，敬請理解。

 

「我不知道您有沒有類似的感覺：當我看不到我自己的時候，我*會想——我到底存不存在呢？」

北京原野劇場實驗室推出，薩特經典哲理獨幕劇的全新演繹，沉浸式哲學輕喜劇——《禁閉》，你可愿一起被封閉在這「地獄」之中？

三個原本毫無關系的人，被安排在了一個華麗的封閉房間里，他們彼此依賴，互相追逐。

相互追問各自心中*陰暗的角落，相互折磨，直到永恒。

 

“何必用烤架呢，他人*是地獄！”

 

 

【創作背景】

讓-保羅·薩特，法國20世紀*重要的哲學家之一，法國無神論存在主義的主要代表人物，一生拒絕接受任何獎項，包括1964點的諾貝爾文學獎。他的一生波瀾壯闊，曾經參加過反法西斯斗爭，而與波伏娃的愛情故事更是被人津津樂道。

《禁閉》是讓-保羅·薩特于1944年創作的戲劇。作為薩特*代表性的哲理劇，其深刻含義和深遠影響已經遠遠超出了戲劇范疇。作品中，薩特通過三個被投入低于的醉人，探討人與他人的關系問題，以戲劇的形式重申了他的存在主義觀點。

該劇曾與1998年在中國首度商演引起轟動，2013年以后，許多話劇團體多次復排該劇,并在演出中獲得了熱烈的好評，在國內掀起了「薩特熱潮」。很多觀眾都表示“看懂了薩特”，也理解了所謂“他人*是地獄！”。帶有強烈哲思色彩的歐洲經典戲劇，能獲得這樣高的認知度，對于話劇藝術的整體審美傾向，已經從娛樂化向經典藝術化逐漸轉變。

【主要劇情】

三個死后被投入地獄的罪人：郵政局小職員伊內絲、巴黎貴婦艾絲黛爾、報社編輯加爾桑，初始相遇時彼此之間設防戒備，相互隱瞞生前劣跡。但是，在地獄密室中的他們，不僅彼此封閉自己，同時又相互“拷問”他人，每個人無時不在“他人的目光”中存在并受到審視與監督。當生前的惡習無法掩飾的暴露出來后，三人間再無顧及，痛苦的靈魂如同坐上了旋轉木馬，永在相互追逐又永遠追逐不到的“境況”中，相互的追逐成了一場不堪其苦的煎熬，誰也不能得到，誰也不能安寧，誰也不能退場……

薩特以存在主義的創作意圖，將地獄生活與現實世界相連接，三個鬼魂的關系如同現代社會中基本的人際關系：你、我、他。三人彼此暴露在他人的目光和評判之下，沒有黑夜，這目光的注視便是永恒不可逃避的。他們時時看著對方的外表和形同，了解對方的過去和隱私，相互理解有相互欺騙。即使有兩個人希望和解，第三人立刻變回進行挑撥。每個人都無法放棄自己的欲望，“他人的目光”成為刑具和烈火，三人都不能獲得解脫和自由。

 

 

【劇目特點】

人與人的現實縮影

法國作家安德烈·莫洛亞將該劇中的地獄稱為“他人投向我們的清醒的目光”。在《禁閉》中，薩特給出了他的著名存在主義哲學命題——“他人即地獄（ L'enfer, c'est les autres ）”。當我們思考自己，試圖了解自己時，我們總在內心深處用別人關于我們的認知來判斷自己。無論我們對自己說什么、有什么感覺，總是會有別人的評判進入其中。如果我們把自己完全置于對他人目光的依賴之中，那么我們確實是身處地獄。

薩特正是通過“他人*是地獄”這一主題，明寫“他人地獄”，實指“自我地獄”，希望以此方式呼吁人們不應作惡，嚴肅認識自己，鼓勵人們以擁有的自由權力為武器打碎地獄，自我拯救，以沖破自我的靈魂牢籠，為自由的心靈開創新的天地。“自我奮斗、追求自由”作為存在主義的重要思想，在薩特的《禁閉》中得到完美體現。

「加爾桑 我永遠都看得見你么？伊內絲 是的，永遠?！?/strong>

 

 

荒誕的喜劇

《禁閉》之中處處充滿著哲思的隱喻。尤其是對于地獄的呈現，并非但丁在《神曲》中描繪的那樣充滿恐怖的刑罰。從三位主人公狼狽地進入地獄，擴充到非常輕松、華麗并讓人充滿幻想的場景，從激烈的沖突進入到*后的無限絕望中，這樣的過程構成了這部劇的戲劇脈絡和流向，從而是整部作品擁有了一個喜劇表現的可能。

在薩特構建的地獄中，三個看似體面的人隨著對話的展開，他們的關系逐漸發生變化，面具一片片掉落下來，各自的本性被一點一點地揭露出來。魔鬼的計劃逐漸清晰。在這里，地獄是一個法庭，劊子手和法官*是其他人。折磨的形式非常的“精致”。原來，比肉體上的刑罰更可怕的，是精神的折磨。

深入肌理的荒誕，和忍俊不止的喜劇表達，讓每一個沉浸其中的人，不得不思考，除了依賴于別人的判斷，我們能否與他人建立另一種關系，改變自己的行為，打破生活地獄的禁錮，砸碎人際關系的束縛，爭取到屬于自我的自由。

 

「（地獄里）他們精簡了人員，現在是客戶自行服務自己，跟自助餐廳一樣?！?/strong>

 

 

沉浸式戲劇的空間碰撞

徹底打破傳統戲劇的觀演關系，戲劇的場景延展到整個劇場的每個角落，觀眾也成為了劇情之中的「觀察者」一般，看著一切的發生。這是木木劇場與北京原野劇場實驗室共同展開的一場有趣的嘗試。而演員們，將在戲劇理論家格洛托夫斯基的質樸戲劇的理論內核的引導下，在這個空間中展開創作、實驗，與觀眾進行現實性或非現實性的互動。在表演中融入當代年輕人的思考、想象，對這一出經典劇目做出創新的詮釋。

《禁閉》一劇從劇名到場景，從人物到情節，從動作到臺詞都具有鮮明的象征寓意的色彩。與人物既定性格統治一切的傳統戲劇相比較，在薩特的戲劇中，劇作家對戲劇中的人物擁有更多的主動權，每一次矛盾沖突，每一次自由選擇，都不再聽從于人物既定的性格，而是劇作家理性思考的結果。劇作家將自己的思考轉化為人物的選擇，從而使整個戲劇具有耐人思索的性質，迫使觀眾成為獨立的理性人物，對舞臺上發生的一切進行判斷選擇。

為此，我們將遵從著存在主義哲學的基本原則，從觀眾走入劇場的一刻便開始了體驗，自由的選擇自己的觀察角度，正如薩特在《存在與虛無》中認為的那樣，人是生而自由的，他自己決定自己，自己設計自己。而不應被「他人」迫使“我”，按他們的看法來判定自己，偽裝白己。我們將獲得通過舞臺上的極限境遇來觀照自己人生中的極限境遇的全新體驗，從戲劇人物的自由選擇中發現自己未來人生選擇的可能性。相比于傳統戲劇，這無疑是發掘了一種新型的戲劇、作家、觀眾的關系，是薩特在戲劇史上的又一貢獻。

 

「這里的沙發都好難看，它們擺得也好惡心，*像是新年*天，瑪麗姨媽家里的那種風格。」

 

 

導演：陸原野

演員：陸原野  高韻  王小迪

音樂指導：大萌

 

 

演出場地：1905木木劇場

演出時間：2021年11月23日19:05

          2021年11月24日14:30

演出時長：120分鐘